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El mercader de Venecia, Hollywood y sus miedos

Era bastante evidente que caminar por el Once con 29 grados de calor, con la gente cargada de paquetes y con un bolso lleno de fotocopias no presagiaba la mejor actitud para ver The Merchant of Venice, producción Hollywood con Al Pacino y Jeremy Irons.
Tampoco lo era haber leído la crítica de la película en Leer Cine, donde se daba una interpretación pluralista de la obra, tratando de que Shylock se convirtiera en un judío con reivindicaciones respecto de su identidad, lo cual es bastante difícil de encontrar en el texto.
En este sentido – sólo en éste – la película es mucho más sincera que la crítica.
La figura de Shylock es la más modernamente polémica de la obra shakespereana, debido al profundo antisemitismo que destila El Mercader, y esa es la única causa por la cual Hollywood nunca se había metido con ella, en otra de sus clásicas pacaterías moralizantes. La solución que encontró acá es absolutamente bivalente: al comienzo de la película, se muestran persecuciones de judíos al tiempo que un gran cartel negro nos advierte que el antisemitismo era un hecho de la realidad en los tiempos donde transcurre la obra.
¿Por qué es bivalente la película y no tanto la obra? La obra es claramente antisemita; después interpretemos, pero no hay muchas dudas respecto de eso; si se quiere, y así desligamos de “culpa” a Shakespeare, digamos esto: es obvio que lo que convierte a Shakespeare en un autor de su talla es tomar un conjunto de ideas de la cultura y de la realidad vigente y actuarlas; Shakespeare no es ni pretendía ni tiene objetivamente que ser un crítico ni reformador de la sociedad; en tanto tal, las ideas que se vierten aquí respecto de los judíos eran un tema común, tan común como lo era la influencia de las posiciones de los astros sobre los actos humanos.
El mercader de Venecia es una obra de teatro en la cual conviven dos historias; la del amor entre Porcia y Basanio con la del contrato de Shylock con Antonio. Mientras que Hollywood intenta desligar responsabilidades del racismo en la segunda historia, asume bastante irresponsable e infielmente – al texto de la obra- el racismo en la primera. La cosa es así: hay dos pretendientes de la mano de Porcia anteriores a Basanio: el Príncipe de Marruecos y el Duque de Aragón. En la típica idiotez de Hollywood, el primero, que es negro, parece salido de una película de hip-hop y es bastante ridículo, de esos ridículos que parece que a uno le tienen que dar gracia; el segundo, que es español, es la vívida imagen que tienen los sajones de los españoles: gente bruta, patética, caprichosa y creída de sí misma.

Una vez que uno pasa esa parte y esos problemas ético-políticos y cuando Hollywood abandona sus miedos y sus prejuicios, la película está realmente bastante bien.

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Comentarios

1. Iba a ir a verla, aunque -salvo por Pacino- con bastante escepticismo. Después de leer tu post sigo pensando exactamente lo mismo, pero ahora tengo algunas razones. Gracias! Vos sabés de la perturbación emocional del filósofo que no tiene razones para sostener una afirmación.

   Comentario de Alfredo hace 3 años y 48 meses

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